在一个多小时的采访中，曹春生多次使用“无序”、“没规矩”这样的字眼，表达了他对当前国内城市雕塑现状的不满。

现年70岁的曹春生早年师从雕塑泰斗刘开渠先生，现任中央美术学院教授、全国城雕委艺术委员会主任。谈起国内城市雕塑发展的总体状况，这位老雕塑家的评语是：好的作品不少，但更多作品“不太好”，甚至“很不好”，是城市垃圾。

事实上，如此尖锐的批评并不只来自曹春生一人。近年来，城市雕塑在国内的发展可谓轰轰烈烈。然而，伴随着各地如雨后春笋般出现的城雕作品，类似“视觉垃圾”、“城市败笔”的批评也不绝于耳。一项广为媒体引用的数据是：上海对本市城市雕塑进行普查，结果平庸的占80％，优良的占10％，低劣的占10％。难怪有评论称，国内城雕是“一堆垃圾里也可能有那么一件凤毛麟角”。

城雕乱象

“多”和“滥”带来的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。

城市雕塑，在国外更多地被称为公共艺术。其在我国的兴起是从上世纪80年代开始的。1982年“全国城市雕塑规划组”的成立和1984年举办的“全国城市雕塑设计方案展览”为我国城市雕塑的发展奠定了基础。

在全国城雕委办公室规划研究中心主任白一看来，城市雕塑在上世纪80年代的发展基本健康。当时参与这项事业的，主要是一批刚刚从“文革”的压抑中解放出来的老艺术家，以及一些美术院校的师生。“全国也就那么几百号人”，每年的作品数量大约在两千件左右。这一时期出现了一批在已经成为精品和标志的雕塑，比如深圳的“孺子牛”和兰州的“黄河母亲”。

1990年之后，经济发展和城市化进程的加快，使得我国城雕进入发展的“黄金十年”。各地对于城市雕塑的热情高涨，雕塑市场的火热带动了大批企业和个人参与其中，雕塑公司、“雕塑之乡”纷纷涌现。尤其近年来，成片开发雕塑主题公园，集中建造长廊、风景线、海岸线、广场、大道等等，已成为各城市政府的工作重点之一。

与之相伴的，则是大量“雕塑垃圾”的出现。“大到北京、上海，小到县城乡镇，到处都在做城雕，仿佛一夜之间要把所有空间都填满，但精品少、败笔多，九成以上的城市雕塑不仅没有起到美化城市的作用，反而成为无法抹去的新的视觉垃圾。”一位不愿具名的雕刻家如此评论。

据估计，目前全国每年新增城市雕塑远在万件以上。不过，由于缺少的统计和管理，没有人能说出这个准确的数字是多少。伴随“多”和“滥”的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。前几年，北京昌平“雕塑一条街”充斥的垃圾雕塑至今令许多业内专家耿耿于怀，这些雕塑现在已经被全部拆除。

“无序开发，盲目建设。”面对当前城市雕塑暴露出的种种问题，曹春生忧心忡忡。